Beaucoup voient en Vagues invisibles une mécanique de l'ennuie symbolisée par l'errance d'un homme d'Hongkong à Phuket. Promenade glauque en bateau, bonnes et mauvaises rencontres nées du fruit du hasard, envie de s'autodétruire par la force des choses et des évènements récurrents, Kyoji interprété par Tadanobu Asano n'en peut plus de cette lassitude d'être constamment surveillé, pourchassé. Enervé par ce qui l'entoure comme la chambre qu'il occupe lors de la traversée vers Phuket où le lit, la douche et la porte font tout pour le déstabiliser. Enervé ensuite lors de son arrivée en Thaïlande où un voyou lui vole tout son argent, puis empreint de doute lorsqu'il découvre qu'un de ses contacts possède un billet qui lui était propre, signé par une jeune femme rencontrée à bord du bateau. Pourtant, si Vagues invisibles semble être vain par moment, effectivement est-ce que cela vaut le coup de suivre un homme dans l'errance jusqu'à son dernier souffle, le film possède d'indéniables qualités plastiques et narratives. Le cinéma d'auteur thaï, belle surprise depuis le début des années 2000 (après la première vague d'un autre genre durant années 90), semble vivre par ses audaces de ton qui peuvent paraître paresseuses certes, notamment dans son exécution excessivement lente, progressive, comme un long couloir que l'on traverserait avec prudence, mais dont l'éclat n'a d'égal que sa radicalité. En revoyant Syndromes and a Century la veille et en se plongeant à présent dans Vagues invisibles, on discerne effectivement cette même volonté d'instaurer une ambiance, un univers, un sens, simplement par l'utilisation de l'image et du son et de sa répercussion chez le spectateur bien que Weerasethakul filme mieux le vide. Les longs couloirs vides où Asano erre sont l'expression d'un climat angoissant, paralysé par une "vague invisible" qui semble arrêter à la fois le temps et la vie à bord : ce qui devait être une croisière n'est en fait qu'un simple passage d'une île à une autre, où trois quatre personnes semblent occuper les lieux. Comme Noi et son fils Nid, un vieillard et sa femme, puis un ouvrier chargé de la sécurité qui ressemble plus à un fantôme qu'à un vrai être charnel.
Par sa mise en scène souple et prudente, Vagues invisibles arrive vraiment à se détacher du tout venant cinématographique actuel parce qu'il est maîtrisé de bout en bout sur ce strict plan : l'utilisation de la bande-son en fond sonore est une merveille d'étrangeté, la même que l'on retrouve dans Last Life in the Universe, Ploy ou encore Syndromes and a Century, logique lorsque ce sont les mêmes hommes qui ont opéré chez les deux cinéastes. Le film de Ratanaruang Pen-Ek forme à partir de ces éléments là un tout, concret, idéale mixture du fond et de la forme qui se répercutent l'un sur l'autre pour aboutir à un résultat aussi surprenant qu'exigeant. A ce stade, le film exige que son spectateur fasse preuve de courage et de discipline, mais est-ce pour autant un défaut? Le cinéma doit pousser de temps en temps son spectateur à faire un effort, aussi bien comme chez Weerasethakul, Kim Ki-Duk, Iwai Shunji ou dans un autre genre, Miike, et cet effort donne parfois de bien belles surprises. L'autre force du film est de changer parfois brusquement de ton, aussi bien au niveau des personnages (le tueur à gage fan de karaoké) que des situations inattendues (le règlement de compte entre Kyoji et son boss pendant qu'ils préparent une soupe), une constante de plus en plus évidente dans le cinéma de Ratanaruang faisant de Vagues invisibles un film d'ambiance passionnant. L'interprétation de Tadanobu Asano y est aussi pour beaucoup, ce dernier n'ayant jamais été aussi bon que lorsqu'il campe des rôles de personnages taillés comme un peu faibles, poissards et rongés par la prudence face au monde qui les entoure. Le casting très international fait écho au très beau Last Life in the Universe avec qui il partage plus d'affinités qu'on ne pense : des personnages aussi bien dépassés que caricaturés à l'extrême, cette sensation d'insécurité totale, l'expression d'un chaos matériel et social. Et lorsque Kyoji semble enfin trouver un peu de quiétude, on est dans la tromperie encore une fois. Un objet salement précieux.
Pour illustrer un passage particulier de sa vie, Ratanaruang a voulu mettre en image dans Vagues Invisibles la notion de culpabilité, et son corolaire, la perte de l’envie de vivre. Complètement désabusé, son personnage principal Kyoji, sous les traits de l’ineffable Asano Tadanobu, traîne ses guêtres et sa queue de cheval fatiguée entre Hong-Kong et Phuket dans un monde terne et dangereux où l’on y baragouine cantonnais, anglais, japonais ou thai sans s’écouter réellement parler.
Mais si le charme fonctionnait dans relativement proche Last Life in the Universe, il se fait plus distant, plus artificiel ici. La caméra se promène lentement autour de l’action mais semble en être volontairement détachée, la musique en sourdine donne un aspect étrange aux choses, les rencontres semblent irréelles et n’ont pas d’impact sur le désespoir de Kyoji, qui se dirige lentement vers la mort. La longue partie sur le bateau est à ce titre symptomatique : une chambre affreuse qui se déglingue de toutes parts, l’impression d’être seul au monde, des hommes et des femmes étranges qui gravitent autour, mais aussi un humour noir salvateur qui fait relativiser le contexte, voici une ambiance particulière qui a immédiatement évoqué dans mon esprit le Eraserhead de David Lynch.
On ressort de ce voyage initiatique vers l’au-delà avec davantage d’interrogations que de réponses, notamment sur les réelles intentions de Ratanaruang, ainsi qu’avec un sentiment bizarre de déception, de frustration face à un film qui n’a pas tenu toutes ses promesses et qui semble enfermer ce réalisateur prometteur dans une posture auteuriste à la limité de la prétention.
Pen-ek Ratanaruang fait assurément partie des réalisateurs thaïlandais à suivre. Très remarqué grâce à ces deux films précédents, il apporte un peu de variété dans un cinéma thailandais aujourd'hui principalement limité pour nous occidentaux à des films de muay thai suite au succès international de Ong-Bak. Mais Vagues Invisibles fait se poser beaucoup de questions sur la direction que prend la carrière de son réalisateur. Le film est en effet extrêmement travaillé visuellement, souvent trop, au point que l'histoire finit par passer derrière la mise en scène. Last Life in the Universe était déjà un film très travaillé et très porté sur le style, ici c'est encore un bon cran au dessus. On y perd hélas en implication du spectateur qui se retrouve d'autant plus éloigné des personnages. Monrak Transistor était un film bougrement attachant car très humain et léger. Last life in the Universe malgré sa réalisation beaucoup plus stylisée parvenait tout de même à trouver un bon équilibre et à rendre le spectateur proche du couple. Ici la distance est beaucoup plus difficile à franchir avec un personnage principal très froid qui plus est. Le rythme très lent finira de rendre le film opaque à une bonne partie des spectateurs, en faisant l'archétype du "film de festival", dans le mauvais sens du terme.
Kyoji est un jeune cuisinier japonais vivant à Macau et travaillant à Hong Kong. Amant de Seiko, la femme de son patron, il se retrouve contraint d'assassiner cette dernière et de s'enfuir pour la Thaïlande sur les ordres de celui qui l'emploie. Au cours de son voyage pour Phuket, il rencontrera la séduisante Noi, jeune femme coréenne énigmatique dont il se rapprochera peu à peu. Une fois arrivé en Thaïlande, les choses ne se passent pas comme prévu : il semblerait bien que l'on cherche à se débarasser de Kyoji.
Les acteurs jouent la majeure partie du temps en anglais. Si Asano Tadanobu s'en sort plutôt bien, force est de constater que Kang Hye-jeong offre pour sa part une interprétation plus que moyenne, tendant même vers le médiocre. De plus, son personnage est creux, absolument pas développé et son utilité - très limitée - est révélée à la fin uniquement, ce qui donne le sentiment d’avoir à l’écran un personnage plus que dispensable.
